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‘Mi robot favorito’: un cautivador retrato del amor de máquina
Nando Salvà


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'Espejos Nº3': magnífica fábula sobre la pérdida
Desirée de Fez


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Crítica de 'La Grazia': el cautivador elogio de Paolo Sorrentino a la buena política
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Crítica de 'La sonrisa del mal': Una muestra misteriosa y confusa de relato de terror
Quim Casas

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‘Zeta’: James Bond también puede ser Mario Casas
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'Una hija en Tokio': ser padre en contra de la ley
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‘El testamento de Ann Lee’ es un vistoso envoltorio
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'La novia!': Una promesa incumplida
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‘El agente secreto’: un arrebatador cóctel de intriga, política y cinefilia
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Crítica de 'No hay otra opción', de Park Chan-wook: un chiste con ínfulas a costa del capitalismo
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Crítica de 'Tres adioses': Un melodrama luminoso ambientado en Roma sobre la vida, la muerte y el duelo
Desirée de Fez

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Crítica de 'Marty Supreme': el golpe ganador de Timothée Chalamet
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El cineasta de origen sirio Ameer Fakher Eldin borda en 'Yunan' los dolores del exilio y la sensación de desarraigo
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‘Arco’, la candidata al Oscar que aspira a salvar el planeta
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'Si pudiera, te daría una patada': la maternidad es una carrera hacia el precipicio
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'La cronología del agua': Kristen Stewart se empacha de ambición
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Crítica de ‘Art Spiegelman: El desastre es mi musa’: un tributo ordinario a un artista extraordinario
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Crítica de 'Stranger things (temporada 5, parte 2)': el largo clímax continúa
Juan Manuel Freire



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'Zodiac Killer Project': el espejo en el que el 'true crime' debería mirarse
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Una magnética Jodie Foster salva la intriga ‘Vida privada’ de la nimiedad
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'Keeper': Osgood Perkins, hijo del protagonista de 'Psicosis', diseña una atmósfera precisa de terror
Quim Casas


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